No Kubas Ņujorkā Ierodas Luga: 10 Miljoni

2024 Autors: Steven Freeman | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 08:18

Iegāju Maiami Maiami Dade auditorijas mazajā Black Box istabā, precīzi nezinot, ar ko es sastapos. Viņš zināja, ka 10 miljoni, pirmā režisora Karlosa Celdrāna filma, kas atzīta ar Nacionālā teātra balvu Kubā, bija sava veida sociāla parādība Raúl Kastro salā. Viņš zināja, ka Havanas sabiedrība ir aizpildījusi grupas Argos istabu un ka daudzi pamet šņukstēšanu un ka Kubas cenzūra nav zinājusi, kā reaģēt uz Celdrán tekstu, viņa politisko diskursu.

Bet 10 miljoni nav tikai vēl viena iestudēšana, kas nāk no savlaicīgi aizturētas salas: 10 miljoni ir teātra grupas “Argos” uz skatuves katarsi un par režisoru kļuvis autors Karloss Celdrāns. 10 miljoni ir pazaudētas paaudzes runa. 10 miljoni galvenokārt ir šedevrs.

Havanā es biju riskējis apmeklēt arī citu teātra fenomenu Hariju Poteru. Burvība ir beigusies, režisors Karloss Diazs ar savu populāro Teatro El Público. Grandioza, pārpilna, spilgtas krāsas inscenējums, izteiksmīgas runas ar parastajām drēbnieku karalienēm, kurās sociālā un politiskā kritika aprobežojas ar ikdienas gaitām, ar trūkumiem, brīvības trūkumu, ieradumu būt uzmanīgiem un apšaubīti, kur tiek kritizēti teikumi par stāvošu un aizvien neaizsargātāku varu. Cenzūra negribīgi ļauj tai vēlreiz iziet. Tur skatītājs arī raud, bet viņa raudāšana joprojām ir lokāla.

Atšķirībā no Harija Potera, 10 miljoni raudāt ir universāli.

Stāsts ir vienkāršs: jauns vīrietis, kurš aug starp šķirtiem vecākiem. Laulības šķiršana šajā gadījumā ir arī ideoloģiska šķiršanās, kurā bērnam-pusaudzim-pieaugušajam trūkst iespēju. Māte ir vara, tēvs ir putra, tārps, kas aiziet. Dēls, kurš patiesībā ir autors, masa un tauta, diemžēl nonāk varas pusē.

10 miljoni ir laikraksts. Autora dienasgrāmata. Celdrán pārbūvē revolucionāro Kubu melnbaltā krāsā bez aizrautības vai saukļiem. Laika posmā no 1960. līdz 2012. gadam tas pārvietojas tā, it kā laiks nebūtu pagājis. Vakar un šodien ir miglaini.

Mēs saskaramies ar minimālisma inscenējumu, kurā varoņi pārvietojas pelēkā šīfera priekšā, uz kura ir uzrakstīti teksta taustiņi: “Sapnis”, “10 miljoni”, “Pagājušā vasara”, “Masa un vara”. Ja alternatīvs nosaukums definētu šo darbu, tas būtu pēdējais. Saprātīgs un organisks asignējums grāmatam, ko izstrādājusi Elias Canetti, Bulgārijā dzimis vācu izcelsmes autors un Lielbritānijas pilsonis, kurš iezīmēja 1960. gadu literatūru: Masse und Macht, Pūļi un vara, Masa un vara. Kaneti, tāpat kā Celdrán, "masu iznīcina mājas un lietas". Tiek zaudētas robežas un "sagrautas durvis un logi, māja zaudē savu individualitāti".

Pēc 10 miljoniem Celdrán noraida pūli un pārvērš skatītāju par indivīdu. Ikviens no mums, sēdēdams uz lunetām, jūt, ka varoņi runā ar mums tā, it kā mēs būtu daļa no stāsta, kuru bijām aizmirsuši vai ko mēs sev uzlikām aizmirst. Pienāk laiks pēc "pagājušās vasaras", kad dēls apciemo tēvu un pasaule sabrūk ap viņu. Ir pienācis laiks izvēlēties, apgriezties, negribēt redzēt, kas notiek ar otru. Tas ir brīdis, kad jūs, pats to neapzinoties, kļūstat par nozieguma līdzdalībnieku.

Kad noziegums tiek izdarīts, Celdrán iededz auditoriju, un tajā brīdī skatītājs pārstāj būt indivīds un kļūst par masu, vēl vienu. Ja būtu universāls nosaukums, kas apzīmētu 10 miljonus ārpus masas un varas, tā būtu The Last Summer. Tas ir brīdis, kurā viss mainās un nekas vairs neatgriežas tāds kā iepriekš, kur vairs nav nekā.

Tēvs - vīrietis, kuru māte ir noraidījusi kā sīku buržuāziju - par nepievienošanos pārmaiņu procesam, par to, ka nav revolucionārs, patvērumā atrodas vēstniecībā, kuru uzbrūk ar desmitiem tūkstošu citu cilvēku, kas bēg no valsts. Ar masu un spēka dinamikas darbu un žēlastību tēvs pāriet no tā, ka ir vājš un godīgs cilvēks, lai būtu kaut kas, lumpenis, tārps. Šis vīrietis, ar kuru dēls identificējas un kurā viņš katru vasaru dodas patvērumā, tiek ielenkts radinieku mājā, viņam ir liegta gaisma, ūdens un pārtika. Tad viņš tiek izmests, pazemots, piekauts, iespļauts, ar masu un spēku palīdzību, kurš lepojas ar noraidošu rīcību vājiem, tiem, kas aizbrauc, tiem, kas netic, citiem.

Un ko dara dēls? Tāpat kā māte, viņš tagad ir vēl viens pieķēries spēlei, cits, kurš klausās to, ko vēlas dzirdēt, cits, kurš izskatās citādāk. Cits, kurš, tāpat kā mēs, kļūst par līdzdalībnieku. Un šeit slēpjas Celdrán priekšlikuma universālums. Viņa panākumu pamatā ir likt mums justies vainīgiem: viņš viens pats negrasās nest nozieguma nastu. Tas ir neiespējami. Svars pārsniedz tā paaudzi. Karloss mūs apšauba gan kā indivīdus, gan kā nāciju.

Inscenējums 10 miljonu apmērā ir paredzēts tikai teksta parādīšanai. Atšķirībā no teātra, kurā režisors interpretē autora radīto un atjauno dialogus tēlos un darbībās sarežģītos dramaturģiskos risinājumos, Celdrán, debitējot kā rakstnieks, izmanto provokācijas. Tas provocē katru skatītāju izveidot savu montāžu. Mise-en-scène ir teksts, un otrādi. Tas ir Pirandello līdz n pakāpei. Tas ir Brehta bez maskas. Atgriezties grieķu teātrī ir kā tribīne. Skatītāji ir koris.

Man 10 miljoni ir vissvarīgākā Kubas luga pēc Hosē Triana filmas “La noche de los asesinos” (1965). Luga sāka savu ceļojumu pa amerikāņiem, ar subtitriem angļu valodā tajā citā Kubā, kas ir Maiami, kur šodien dzīvo Karlosa Celdrāna vecāki, tie vecāki, kuri savulaik bija ideoloģiski ienaidnieki. Maiami lasījums toreiz bija pilnīgi atšķirīgs. Skatītāji bija dramatiskās runas daļa.

Es atstāju teātri kauns kā cilvēks, kā indivīds. Celdrán mani padarīja par upuri. Tas man lika raudāt ar tēvu, ar autoru, ar māti un dēlu. Un Celdrán izgāja uz skatuves, lai saņemtu skatītāju aplausus kā skatītājs. Tātad mēs visi bijām aktieri.

Es devos gulēt, domājot par 10 miljoniem. Domājot par Celdrán vecākiem, kuriem pats režisors neļāva iet skatīties lugu. Es nebūtu varējis viņus maskēt kā skatītājus. Es atgriezos atpakaļ pie savas realitātes, pie burbuļa ar neatlaidīgu ideju: vēsture atkārtojas bezgalīgās masu un varas variācijās, neatkarīgi no tā, vai to sauc par populismu, nacionālismu, komunismu vai fašismu.

10 miljoni, kurus režisējis un sarakstījis Karloss Celdrāns, un galvenajās lomās Caleb Casas, Daniel Romero, Maridelmis Marín un Waldo Franco, tiks prezentēti 29. un 30. martā Repertorio Español, 138 E 27th Street, Ņujorka, NY. Oktobrī darbs ieradīsies Čikāgā un novembrī Losandželosā.