La La Land Kostīmu Māksliniece Ar Emmu Stounu

2024 Autors: Steven Freeman | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 08:18

Emma Stone un Ryan Gosling dejo un dzied Losandželosas pilsētā, lai atnestu mums vienu no gada gaidītākajām filmām: La La Land. Mia (Akmens) sapņo par aktrisi, strādājot kafejnīcā, un Sebastián (Gosling) cenšas atdzīvināt džeza mūziku, neiekrītot modernitātē. Brīnišķīgs stāsts ar estētiku, kas to lieliski papildina, spējot pārraidīt maģisku un nostalģisku gaisu, kas mums atgādina, kāpēc mēs mīlam kino. Mēs intervējām kostīmu mākslinieci Mariju Zofresu par viņas darbu pie filmas, kas, pēc viņas domām, kļūs par tūlītēju klasiku.

Filmas kostīmi ir ļoti klasiski un retro, taču tajā pašā laikā tā jūtas moderna. Kā jūs panācāt izskatu?

[Režisors] Damien ChazelleViņš rediģēja īsfilmu ar tādu filmu sajaukumu, kas viņu iedvesmoja, rakstot scenāriju, piemēram, Strictly Ballroom un Sin g ing in the Rain. Pēc vairākām sarunām ar viņu man bija skaidrs, ka mēs gatavojamies mūzikla modernu versiju, bet tajā pašā laikā tam bija jābūt līdzīgam Metro-Goldwyn-Mayer zelta laikmeta versijām. Mēs gribējām, lai viena pēda būtu uz realitātes durvīm, bet otra - uz fantāzijas. Pēc tam bija jāuzzīmē skices, jāizpēta un intuitīvi jāsaprot, ko mēs vēlamies. Tāda bija formula. Iepriekš esmu strādājis ar abiem aktieriem (Emma Stone un Ryan Gosling), tāpēc es zinu viņu ķermeņus un to, kas uz viņiem izskatās labi, kas bija milzīgs plus. Es gribēju pieskaņoties tam, kā cilvēki ģērbjas 21. gadsimtā, bet ņemt vērā, ka abi tēli ir vēstures un pagātnes cienītāji,tad es paņēmu siluetus no pagātnes laikmetiem un uzticēju viņiem savu ķermeni, un tā mēs rīkojāmies.

Bez režisora, kurš cits komandā jūs strādājāt, lai sasniegtu perfektu filmas estētiku?

Tas bija neticami. Es projektēju vairāk nekā 20 gadus, un man nekad nav bijusi šāda pieredze. Skripts ir ļoti atsaucīgs, un jūs to varat saprast, lasot to. Pirmās trīs dienas mēs tikāmies ar producentu Deividu Vasko un scenogrāfu Sandiju Reinoldsu-Vasko, un mēs analizējām skriptu katrā lappusē. Mēs zinājām, ka Damieni ir ļoti iedvesmojuši trīs Žaka Demija filmas(Lola, Ročeforta un Cherbourg lietussargi). Kamēr mēs par viņiem runājām, mēs redzējām, ka viņi bija pieņēmuši lēmumus starp kostīmiem un scenogrāfiju, kas bija līdzīgi tam, uz ko mēs tiecamies. Kamēr mēs analizējām scenāriju, Damiens mums paskaidroja, kāds bija katras ainas nodoms un kā tā tiks ierakstīta. Ir tāda aina, kurā Mia uzklausa tūlīt pēc tam, kad pati sev uzmet kafiju un atnes dzeltenu maisiņu, tāpēc mēs domājam, ka”visas meitenes, kuras uzgaidīšanas telpā atrodas uz noklausīšanos, izskatās līdzīgas, tāpēc mums ir jāpanāk, lai ikviens atnestu dzeltena detaļa, un tā ir akcenta krāsa”. Tātad tur bija viens ar dzeltenu aproci, tur bija dzeltens džemperis, kas karājās uz krēsla utt. Tas bija tik sīki. Un par citām ainām, kad es izlēmu, kādu krāsu Mia izmantos, es brīdināju komandu,Kad viņi atrada vietu, viņi man pateiks: "Šis ir dušas aizkars, no kura Mia iznāks", vai "šī būs sienas krāsa". Šo trīs dienu kopā pavadīšana bija tik noderīga, un, manuprāt, iemesls, kāpēc filma darbojas tik labi. Tas bija aizraujoši, informatīvi, sadarbībā un viss, kādam jābūt kino.

Pirmajā ainā ir muzikāls numurs, kurā ir ap 40 dejotāju, kāda bija sajūta, ka viņi visi ir apģērbti un liekas tik labi?

Jau iepriekš zinājām, ka mēs ierakstīsim skatu uz šī rampas un ka to ierakstīsim septembra beigās, kas ir vasaras beigas Losandželosā. Tas ir ļoti enerģisks deju skaitlis, tāpēc mums vajadzēs trīskāršu apģērbu gadījumam, ja kaut kas sabojājas vai beigsies ļoti nosvīdis. Vienā no šīm sanāksmēm pirmajās dienās mēs runājām par progresu, kas bija redzams krāsās, un mums bija filmas emocionālā satura grafiks, kā arī tas, kā tā sākas no apakšas un pēc tam sasniedz augšā planetārija ainas laikā, un pēc tam atgriežas ej lejā laikā, kad Mia un Sebastians neredz viens otru, bet epiloga laikā dodieties atpakaļ uz augšu, kur ir redzami visi “būtu” un kur krāsa tiek ievadīta no jauna. Tāpēc mēs bijām runājuši par šīs pirmās ainas ierakstīšanu ar vienkrāsainu izskatu,bet tas bija filmēšanas beigās, tāpēc mēs jau bijām paveikuši visas krāsainās ainas un bijām izvēlējušies krāsu paleti. Starp kadriem mēs dejojām dejotājiem ūdeni un žāvējām viņu drēbes saulē un ar žāvētājiem, pirms viņi tos atkal uzvilka. Tas bija ļoti intensīvs, bet mums visiem sejā bija smaids. Mēs bijām noguruši, karsti un izsmelti, bet mēs visi zinājām, ka darām kaut ko tādu, kas radīs neparastu kino mirkli.bet mēs visi zinājām, ka mēs darām kaut ko tādu, kas radīs neparastu kino mirkli.bet mēs visi zinājām, ka mēs darām kaut ko tādu, kas radīs neparastu kino mirkli.

Kas tevi iedvesmoja Mijas un Sebastiana varoņiem?

Sebastiāns ir ļoti formāls vīrietis, viņš nepametīs māju, valkājot T-kreklu un džinsus. Filmā Lola Mārča Mišela varonis ir ļoti labs, un mēs nonākam pie ļoti līdzīga. Balts krekls un bikses, bet mums bija jāsamazina [Goslinga] bikses pēc deju numuriem. Mūs iedvesmo arī tādi džeza mūziķi kā Bils Evanss un Hoagy Carmichael. Emma Stone izskatās lieliski ar tīrām līnijām, tāpēc mēs kopā strādājām pie kakla izgriezumiem, kurus viņa gatavojās valkāt. Viņas [iedvesmai] tas bija vairāk konceptuāls un redzēt, kā tas izskatīsies glīti, un kas derēs deju numuriem. Es apskatīju Grace Kelly attēlus, Katrīna Denēve un Ingrīda Bergmane. Ir Bergmana ekrāna pierādījums par to, kad viņš pirmo reizi ieradās Holivudā un valkāja gabalu ar rozā pavada kakla izgriezumu, un viņš izskatījās tik labs… Akmens beidzās ar to, ka viņš valkāja rozā pavada kleitu, kas arī viņam izskatījās fantastiski. Tas faktiski bija daudzu lietu apvienojums, bet vissvarīgākais bija atrast līdzsvaru starp to, kas ir klasisks, skaists un romantisks.

La La Land kinoteātros tiek atvērts nākamajā piektdienā, 9. decembrī Ņujorkā un Losandželosā, un piektdien, 16. decembrī, nacionālā līmenī.